Domingo, 08 Diciembre 2019 18:48

"LAS MENINAS de VELÁZQUEZ". o EL CUADRO DENTRO DEL CUADRO

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           EL   MUSEO  DEL  PRADO  SE  ABRIÓ  AL  PÚBLICO EL 19 DE NOVIEM.  de 1819  COMO  MUSEO  REAL  DE  PINTURA  Y  ESCULTURA.  ESTE  AÑO 2019  SE  CONMEMORA  SU  BICENTENARIO.  ES  UNO  DE  LOS  MUSEOS   MÁS  IMPORTANTES  DEL  MUNDO,  DIFERENCIÁNDOSE  DE  ELLOS,   EN  QUE  LA  MAYORÍA  DE  SUS   FONDOS  PROCEDEN  DE   COLECCIONES  DE  UNOS  CUANTOS  MONARCAS. PRINCIPALMENTE  DE  LOS  PINTORES  DE  LA  CORTE. COMO  RESULTADO  TENEMOS LA  MÁS  EXCEPCIONAL Y COMPLETA  COLECCIÓN  DE PINTURA  ESPAÑOLA.  UN  EJEMPLO  ES  LA  REINA   ISABEL DE FARNESIO,(LA  MADRE  DE  CARLOS  III,  O  SEA,  LA  MUJER  DE  FELIPE  V,  EL  DEL  PALACIO  REAL  DE  LA  GRANJA),  TUVO  ESPECIAL PREDILECCIÓN  POR  LOS  CUADROS  DE  MURILLO,  Y  COMPRÓ  CUANTOS  OBRAS  PUDO.

         DIEGO  VELÁZQUEZ, A  LOS  57  AÑOS, RECIBIÓ  EL  ENCARGO  ( 1656)  DE PINTAR  A  LOS  INTEGRANTES  DE  LA  CORTE  EN  UN   LIENZO  DE  3,18X2,76 , EL  PENÚLTIMO  QUE  PINTÓ.   SABEMOS  QUE  LO  CONCIBIÓ  COMO  UNA  DECLARACIÓN  DE  PRINCIPIOS,  COMO  UNA  APOLOGÍA  DE  LA  PINTURA.    LO  QUE  NO   SABEMOS  ES  SI  REALIZÓ  BOCETOS,  SEGURAMENTE  QUE  SI,   HASTA  DAR  CON  LA COMPOSICIÓN  QUE  VEMOS.

          LA  FAMA  DE ESTE  CUADRO  NO  ES    BALADÍ.  ESTAMOS  ANTE  UNA  DE LOS  CUADROS FUNDAMENTALES  DE  LA  PINTURA  UNIVERSAL. UN  CUADRO  QUE  A  PESAR  DE  HABER  PASADO  300  AÑOS  NUNCA  SE  AGOTA,  TODAVÍA  SIGUEN  QUEDANDO  COSAS  SIN  APRENDER.  ME   CONMUEVE  EL  ASUNTO  QUE  ESCOGIÓ,  ALGO  TAN  COTIDIANO  COMO  PLASMAR  EL  INSTANTE  EN  QUE  LA   PRECIOSA  NIÑA,  QUE  TANTO  LE  GUSTABA PINTAR,   ENTRA  EN  SU  ESTUDIO  RODEADA  DE  SU  PEQUEÑA  CORTE,  PARA  VER  EL  RETRATO  QUE  ESTABA  HACIENDO  A  SUS  PADRES.   VELÁZQUEZ  SABÍA  QUE  ESTABA  PINTANDO UNA  OBRA  MAESTRA.  

        NO  SABEMOS  LA CARA  QUE  PUSIERON LOS  MONARCAS   CUANDO  VIERON  EL  CUADRO  TERMINADO,  PERO  ESTÁ  CLARO  QUE  LES  GUSTÓ,  Y  MÁS  SIENDO  LA  PROTAGONISTA   SU  QUERIDA  HIJA  LA  INFANTA  MARGARITA.  A  SU  DERECHA  SE ENCUENTRA  UNA  DE  SUS  MENINAS,  DOÑA  MARIA  AGUSTINA  DE  SARMIENTO,  QUE  DE  RODILLAS  LE  OFRECE  UN  POCO  DE  AGUA  EN  UN  JÍCARA  ROJA  (vajilla pequeña de loza). MENINA,  PALABRA  DE  ORIGEN  PORTUGUÉS,  DENOMINA A  LAS  DONCELLAS  DE  LAS  INFANTAS.  A  LA  IZQUI.  LA  SEGUNDA  MENINA, DÑA  ISABEL  DE  VELASCO.  A  SU  LADO  HAY  DOS  ENANOS  Mª BÁRBOLA, DE ORIGEN  ALEMÁN  Y  NICOLASITO PERTUSATO,  QUE  PARECE  UN  NIÑO  Y SE  COMPORTA  COMO TAL,  AJENO  A  LO  QUE  SUCEDE  Y  MOLESTANDO  CON  EL  PIE  AL  GRAN  MASTÍN. EN  PRIMER  TÉRMINO Y  DETRÁS  DE  LAS  MENINAS,   HAY  DOS  PERSONAJES  MÁS,   DOÑA  MARCELA  DE  ULLOA,  DAMA  DE  COMPAÑÍA  VESTIDA  DE  HABITO,  HABLANDO  CON  SU  COMPAÑERO,  QUE  POR  CIERTO  NO  LE  HACE  NINGÚN  CASO; LOS  ESTUDIOSOS  NO  LO  HAN  IDENTIFICADO,  PERO  SI  SABEMOS  QUE  ERA  UN  GUARDADAMAS,  ES  DECIR,  LA PERSONA QUE  SE  ADELANTABA  PARA  ABRIR  LA  PUERTA   A  LOS  INFANTES  Y  REYES.  AL  FONDO, EN  LA  PUERTA JOSÉ  NIETO, APOSENTADOR,  QUE  PARA  VER  LO  QUE  OCURRE RETIRA  UNA  CORTINA ANTES  DE  MARCHARSE.  A  LA  IZQUI.  DEL  CONJUNTO  DIEGO VELAZQUEZ,   EL  PINTOR  SE PINTA  A  SÍ  MISMO  PINTANDO  UN  GRAN  CUADRO QUE  NO  SE  VE, Y AL  FONDO REFLEJADO  EN  UN  ESPEJO LOS  REYES FELIPE  IV  Y  MARIANA  DE AUSTRIA.

           VELÁZQUEZ  PINTA 12 PERSONAJES ,  PERO  HAY  UNO  MÁS,  NOSOTROS.  NO  SOLO  INVOLUCRA  A  LOS  REYES  EN  SU  ALEGATOSINO  QUE  CONSIGUE  INVOLUCRARNOS  EN  LO  QUE  ESTÁ PASANDO;  LO  CONSIGUE  NO  SOLO  A  TRAVÉS  DE  LAS  MIRADAS  DE  LOS  PERSONAJES,  SINO  TAMBIÉN  POR  LA  MAGNÍFICA  PERSPECTIVA LINEAL.  ESTAMOS  ANTE  UN  CUADRO  3 D, CON  DAR  UN  SOLO  PASO  Y  POCO  DE  IMAGINACIÓN,  NOS  PODEMOS  METER  DENTRO. 

               VELÁZQUEZ   COLOCA  EL  PUNTO  DE  FUGA  EN  LA  PUERTA  ABIERTA, PERO  TAMBIÉN   HAY   OTRO   MUY  SUTIL,  EL   DEL ESPEJO,   POR  SUS  CARACTERÍSTICAS  NOS  CREA,  AÚN  MÁS, LA  SENSACIÓN  DE  ESPACIO.  TAMBIÉN  APLICA  LA   PERSPECTIVA  AÉREA  EN  LAS  FIGURAS,   CONSISTE,  FIJAROS  EN   SUS  CARAS  COMO  SE  MUESTRAN  MÁS  DESENFOCADAS,  MÁS  BORROSAS   A   MEDIDA  QUE  SE  ALEJAN.   EN  LA  ESTANCIA  TODOS  LOS  PERSONAJES  ESTÁN  ENVUELTOS  EN  UNA  MISTERIOSA  LUZ,  QUE  CAE  DE  LOS  VENTANALES  SITUADOS  A  LA  DCHA;  Y  PARA  DARNOS  AÚN  MÁS  SENSACIÓN  DE  PROFUNDIDAD,  COLOCA  DOS  CUADROS  EN  LA  PARED  DEL  FONDO,  SE  TRATA DE  DOS  COPIAS,  UNA  DE  RUBENS  Y  OTRA  DE  JORDAENS,   REPRESENTANDO  TEMAS  MITOLÓGICOS:  " PALAS ATENEA  Y  ARACNE"  Y " APOLO  VENCEDOR".  

                  ¿ QUE  NOS  ESTÁ  DICIENDO   EN  ESTE CUADRO ?    AL  SER  UN  ENCARGO  REAL,  OBVIAMENTE  ES  UNA  DEFENSA  DE  LA  MONARQUÍA,  LA     DE  LOS  AUSTRIAS.   PERO  HAY  MÁS.   VELÁZQUEZ  ESTUVO  TODA  SU   VIDA   REIVINDICANDO  SU  POSICIÓN  COMO  PINTOR,  COMO  ARTISTA;  POR  ESO  SE  AUTORRETRATA  CON  SU  PALETA,  PARA  DEJAR  BIEN  CLARO  QUE LA  PINTURA  ES  UNA  COSA  MENTAL, Y NO  UN  OFICIO MANUAL. LAS  LEYES  DE  SU  TIEMPO CONSIDERABAN  LA  PINTURA  IGUAL  QUE  UN  OFICIO  PURAMENTE  MANUAL,  LO  QUE  CONSTITUÍA  UN  OBSTÁCULO  PARA  QUE  OBTUVIERA EL  TÍTULO  NOBILIARIO  A  QUE  ASPIRABA.

                 PARECE  QUE  SU  LLAMADA  DE  ATENCIÓN  FUE  ESCUCHADA,  PORQUE ESA CRUZ  ROJA  QUE  LLEVA  EN  EL  PECHO,  ES  DE  LA  ORDEN  DE  SANTIAGO,  EL  RECONOCIMIENTO  QUE  VELÁZQUEZ  BUSCÓ  TODA  SU  VIDA.  PERO  OJO,  ÉL  NO  SE  LA  PINTÓ,  LA  LEYENDA  DICE  QUE  FUE  EL  PROPIO REY  QUIÉN  LO  HIZO  COMO  GESTO  DE  AMISTAD.

          

           

           

 

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